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Creußener Steinzeug

2026-10-14T08:54:26Z

Die Töpferfamilien von Creußen

Glasierte Keramik

2026-10-10T20:27:45Z

Charakteristika

Datei:Ebermannstadt glas Ker.jpeg

2026-10-10T20:25:52Z

R. Schreg lud Datei:Ebermannstadt glas Ker.jpeg hoch Ebermannstadt, Lesefund: verwitterte glasierte Keramik, links letzte Reste einer gelblich-braunen Glasur (Foto: AMANZ,DFG SPP 2361)

Neue Seite

== Beschreibung ==
Ebermannstadt, Lesefund: verwitterte glasierte Keramik, links letzte Reste einer gelblich-braunen Glasur (Foto: AMANZ,DFG SPP 2361)

Glasierte Keramik

2026-10-10T20:20:08Z

Varianten

Gelbe, rotbemalte Elsässer Drehscheibenware (Elsaß, HMa)

2026-10-10T16:44:43Z

Chronologie

Töpferofen

2026-10-10T16:40:39Z

Literaturhinweise

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 ==Chronologie==
 Die Geschichte des Creußener Steinzeugs beginnt im ersten Drittel des 17. Jahrhunderts mit einer handwerklichen Revolution. Um 1608 etablierte sich in der kleinen fränkischen Stadt Creußen eine Steinzeugproduktion, die für den gesamten süddeutschen Raum einmalig war.
-Die bei extrem hohen Temperaturen von 1200°C gesinterten Krüge, Kannen und Flaschen stellten einen bedeutenden technologischen Fortschritt dar. Diese frühen Gefäße überzeugten durch ihre Leichtigkeit, die eine angenehme Handhabung ermöglichte, und durch ihre Dichtigkeit, die einen hygienischen Fortschritt in der Vorratshaltung bedeutete.
+Die bei extrem hohen Temperaturen von 1200°C bis 1300°C gesinterten Krüge, Kannen, Flaschen und Töpfe stellten einen bedeutenden technologischen Fortschritt dar. Diese frühen Gefäße überzeugten durch ihre Leichtigkeit und ihre Dichtigkeit, die einen hygienischen Fortschritt in der Vorratshaltung bedeutete.
 ===Die künstlerische Blütezeit (1608-1680/90)===
-Die erste Phase der Creußener Steinzeugproduktion von 1608 bis etwa 1621 gilt als künstlerisch besonders wertvoll. In dieser Zeit entstanden Ziergefäße von herausragender handwerklicher Qualität. Die Motive dieser kunstvollen Arbeiten spiegeln den Geist der Renaissance wider: fein gestaltete tönerne Engelköpfe, mystische Drachen, groteske
+Die erste Phase der Creußener Steinzeugproduktion von 1608 bis etwa 1621 gilt als künstlerisch besonders wertvoll. In dieser Zeit entstanden uni braune, salzglasierte Gefäße von herausragender handwerklicher Qualität. Die Motive dieser kunstvollen Arbeiten spiegeln den Geist der Renaissance wider: fein gestaltete tönerne Engelköpfe, groteske
 Schreckmasken und Maskarone, oft in Kartuschenformen gefasst, sowie anmutige Karyatiden und zierliche Rosetten. Diese detaillierten Darstellungen zeigen das außergewöhnliche Können der kunsthandwerklich tätigen Steinzeugtöpfer von Creußen. Besonders bemerkenswert ist die Darstellung Friedrichs V., des sogenannten "Winterkönigs", der sich 1619 gegen Kaiser und Reich stellte. Diese politisch brisante Abbildung auf Creußener Steinzeug zeigt, wie eng die Handwerkskunst mit den zeitgenössischen historischen Ereignissen verbunden war.
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 ===Die Töpferfamilien von Creußen===
-Hinter dem Erfolg des Creußener Steinzeugs standen begabte Töpferfamilien, deren Namen bis heute überliefert sind. Zu den bekanntesten zählen die Familien Vest, Schmidt, Speckner und Seiler. Das Schicksal dieses Handwerks war leider eng mit den genannten Familien verknüpft, denn mit dem Tod des letzten Handwerkers, Johannes Schmidt, im Jahr 1789 starb auch diese Handwerksart aus.
+Hinter dem Erfolg des Creußener Steinzeugs standen Töpferfamilien, deren Namen bis heute überliefert sind. Zu den bekanntesten zählen die Familien Vest, Schmidt, Speckner und Seiler. Nach
 ==Literaturhinweise==
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 *Endres 2000: W. Endres, Steinzeug in Creußen im Krügemuseum der Stadt Creußen (Weißenstadt 2000). - ISBN: 3926621141
 *Endres 2001: W. Endres, Bodenfunde von Creußener Steinzeug. Beiträge zur Archäologie in Mittelfranken  6, 2001, 337-350.
 *Klinge 1977: E. Klinge, Creußener Steinzeug der Kunstsammlungen der Veste Coburg (Coburg 1977)
 *Kröll 1980: J. Kröll, Creußener Steinzeug. ein Handbuch für Sammler und Liebhaber (Braunschweig 1980)
 *Die Kreussener Töpfer-Industrie (Nürnberg 1877)
 ==Schriftquellen==

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 **[[Werra-Ware]]
 ==Charakteristika==
-In der Regel bezieht sich der Begriff der glasierten Keramik auf die glasierte Irdenware, umfasst theoretisch und gelegentlich tatsächlich aber auch [[Fayence}}.
+In der Regel bezieht sich der Begriff der glasierten Keramik auf die glasierte Irdenware, umfasst theoretisch und gelegentlich tatsächlich aber auch [[Fayence]].
 Die Glasur kann bei Bodenlagerung udn Verwitterung abplatzen, so dass es oft gar nicht einfach ist, glasierte Keramik als solche zu erkennen.

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 **bemalte glasierte Hafnerware - Gemeint ist in der Regel eine Bemalung der glasierten Gefäßpartien, es gibt bei innen glasierter frühneuzeitlicher Keramik bisweilen auch eine tongrundige Bemalung auf der Außenseite, die in der Tradition älterer bemalter Waren steht. Häufig handelt es sich im [[Malhorndekor]].
 **[[Werra-Ware]]
 ==Kulturgeschichtliche Einordnung==

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 ==Chronologie==
-Diese Keramiken scheinen in der ersten Hälfte des 7. Jahrhunderts aufzutauchen und werden in der Region bald zur vorherrschenden Form. Diese plötzliche Dominanz, die zum Verschwinden aller anderen Kategorien führt, hängt sicherlich mit einem abrupten Wandel in der Keramikproduktion zusammen, der insbesondere durch die Zentralisierung der Werkstätten in der Region Soufflenheim zu dieser Zeit gekennzeichnet war und durch petrographische Untersuchungen bestätigt werden konnte. Die Plötzlichkeit dieses Phänomens veranlasste Madeleine Châtelet, darin einen politischen Willen zu sehen. Diese Kategorie verschwindet im Laufe des 13. Jahrhunderts. Die Graue "geriefte" Drehscheibenware, die danach zur vorherrschenden Form wird und sie nach und nach zu ersetzen scheint, übernimmt deren Formen und technische Merkmale, was darauf hindeutet, dass diese beiden Kategorien aus denselben Werkstätten stammen könnten.
+Die Ware scheitn in der ersten Hälfte des 7. Jahrhunderts aufzutauchen und wurde in der Region bald zur vorherrschenden Form. Diese plötzliche Dominanz, die regional zum Verschwinden aller anderen Waren führt, hängt sicherlich mit einem abrupten Wandel in der Keramikproduktion zusammen, der insbesondere durch die Zentralisierung der Werkstätten in der Region Soufflenheim zu dieser Zeit gekennzeichnet war und durch petrographische Untersuchungen bestätigt werden konnte. Die Plötzlichkeit dieses Phänomens veranlasste Madeleine Châtelet, darin einen politischen Willen zu sehen. Die Ware verschwindet im Laufe des 13. Jahrhunderts. Die Graue "geriefte" Drehscheibenware, die danach zur vorherrschenden Form wird und sie nach und nach zu ersetzen scheint, übernimmt deren Formen und technischen Merkmale, was darauf hindeutet, dass beide Waren aus denselben Werkstätten stammen könnten.
 Als Datierungsanhalt für eine Laufzeit bis ins 12. Jahrhundert wird ein Reliquienbehälter von 1132 (Weihedatum der Kirche!) aus der Kirche von [[Wittelbach, St. Peter und Paul]] herangezogen (Gross 1991a, 142 Anm. 35).

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 File:ABB8F.jpg|Töpferofen, Bad Rappenau, 12. Jahrhundert.
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 ==Literaturhinweise==
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 *Scharrer 2001: G. Scharrer, Mittelalterliche Töpferöfen im österreichischen Donauraum und der Strukturwandel in der Keramikherstellung. Medium Aevum Quotidianum 43, 2001, 33–97.
 *Weiser 2003: B. Weiser, Töpferöfen von 500 bis 1500 n. Chr. im deutschsprachigen Raum und in angrenzenden Gebieten (Bonn 2003). ISBN 3-7749-3135-6.